比如，如果岳清言写了《老人与海》，那么他就极大几率学会捕鱼、船只驾驶、猎鲨中的一个，也很有可能获得死鱼身上的技能“游泳“和”不腐“。技能的来历无比随机，但还是有迹可循。由于这个重生的位面和原先位面不同，岳清言的灵感或许会和原先位面的各种作者的想法重合，在这种情况下，他有可能从作品的写作中获得来自作者的技能，那就更加随机了。所以，岳清言如果写作《老人与海》，也有可能获得的技能是”酒量“，”猎枪射击“。
正面的技能获得必须通过完本作品，如果烂尾，则是随机获得负面被动技能一个。比如，如果写《了不起的盖茨比》烂尾，岳清言有可能获得的负面技能是“抑郁症”“卡文”。这种合约，充分说明了“写作有风险，入行需谨慎”。在这种压力下，岳清言就算再怎么样，也不敢烂尾或者挖坑不填，不然，后果到底是什么，他完全不知道。
在一开始的自由创作阶段结束后，浮士德则开始了对岳清言的进一步要求：命题作文。
命题作文包括限定题材、限定主题、限定历史背景、限定角色、限定文风等等。如果岳清言无法达到作品最基础的质量标准并完本或者完成故事，同样会受到相应惩罚。而且，这种惩罚是叠加在无法完本的随机惩罚之上的。
于是，提升能力，增广见闻，体验更广阔的人生，并获得更好的写作素材，就成了岳清言的生活主题。而越是成为一个有力量有名望的作者，岳清言就越是发现，写作是如何在和自己的内心作战。
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是的。最初，这个故事的名字叫做《说好的文学少女呢？》，也考虑过写成轻小说那种一册册样式。不过，因为还是需要有一个方式督促自己写作，这才写了个开头就扔到了网上。反正，和起点还有长约呢。起点编辑部，真是熟人太多了，虽说是完全没有准备，最近N本书这是唯一一本不是提前签约的，但反正也就这样了。
写这本书，哪怕是走签约上架整个流程，在我看来也无非是走流程而已。其他的，真没什么期待，既不是成绩，也不是读者反馈。因为我想通过作品多说说行业，其实，还是期待能有些作者来看。行业变成现在这个状态是怎么个情况，平台的逻辑、IP转化的逻辑、业务流程逻辑、资金链条逻辑、影视公司的决策逻辑等等，到底都是个什么状况？很多策划和想法到底是为什么成立的？一些想法是如何在讨论和发展的过程中判断可行性，然后被采用或者放弃的？……当然不可能涵盖所有的工作和项目，但是，这些，我贸然闯入这个行业的时候没人给我讲。我想，大概现在这种状况也不会有太多区别。
写《完本之王》，从书名开始就是立flag，可想而知我写作的状态多轻松随意了。封面反正是起点配发，我也不挑剔。至于成绩，编辑很给力地排了不少推荐，目前我也不知算是好还是不好。离开几年，对网文平台没什么了解，也就是平时看书而已。反正，“壁立千仞，无欲则刚”，随便吧。
一方面，这本书用网文来探讨写作本身，不希望太严肃，也不希望太轻松了。写标准网文路数，别说我写不来，就算我写得来我也不会这么干。太没意思了。我希望透过《完本之王》传达给读者的，是理念、方法和一些未必正确的对行业的了解。而不是“爽点”。说实在的，我从没理解过“爽点”这玩意是怎么来的，为什么会这么称呼，为什么会变成现今这种状况。
从网文的角度，这大概是我的倒数第三本网文吧。倒数第二本有一个开头，六十多章的样子。最后一本，有了想法和基本故事，甚至在后台抢注了书名。写完这三本，网文就再也不是我的工作内容了。成功也好，失败也好，有什么关系呢。我又真不靠网文过日子。
现在，书的收藏是20000多，就算按照收订比10：1，那也就是2000订阅，折合千字稿费差不多30。以我一个月20万字不到的更新量，加上各种福利啥的，也就不到一万。这还是理想状态哦……我的判断，这本书一个月不知道能不能有3000都成问题。
能干啥呢？作为一个居酒屋基金，写完了稿子可以出去附近的小馆子吃点小菜，喝点酒，捧着kindle看书就行了。
另一方面，我本身设定的读者就是对写作和阅读有兴趣，对内容行业有兴趣或者是有业务关联，有基本的阅读积累，有基本的阅读品质，除了网文至少也看点别的。如果对泛娱乐行业有了解或者就身在其中，那或许有些方面会有更多共鸣吧。至于其他各类被小白文搞坏了口味的读者，不理解、不伺候、不纵容。还是那句话，我又没求你们看。作者在读者眼里分三六九等，读者在作者眼里也一样分三六九等的。我就是摆谱了，摆架子了，耍横了，你又能拿我怎么样。“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”对你我都适用。一个滚滚而来的大时代，无非是谁碎得彻底点谁还有个囫囵而已。
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